本文摘要：本文作者：李啸天一。在好莱坞，科恩兄弟是一个神一样的存在。这对兄弟哥哥叫乔尔·科恩，弟弟叫伊桑·科恩，常年混迹于独立制作届，逐步混出了神一样的境界，获奖如麻，通常有他们收支的影戏节，其他影戏人都得捏一把汗。 光奥斯卡，科恩兄弟就收获了14个提名，并拿下了其中的4个，包罗最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本及最佳改编剧本，个个分量十足，每一个都够炫耀一辈子。

本文作者：李啸天一。在好莱坞，科恩兄弟是一个神一样的存在。这对兄弟哥哥叫乔尔·科恩，弟弟叫伊桑·科恩，常年混迹于独立制作届，逐步混出了神一样的境界，获奖如麻，通常有他们收支的影戏节，其他影戏人都得捏一把汗。

光奥斯卡，科恩兄弟就收获了14个提名，并拿下了其中的4个，包罗最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本及最佳改编剧本，个个分量十足，每一个都够炫耀一辈子。不外，只管功成名就，即便《老无所依》让他们大放异彩，（最佳导演与最佳影片就是这片获得的），还是没有让他们转身到商业大制作中，执导几部去挣些大钱，依旧个性十足地混迹于独立制片届。之后拍出的《大地惊雷》《醉乡民谣》依旧惊艳。

加上早期的《血迷宫》《冰血暴》《行刺绿脚趾》等，佳作多多。刚刚已往的2017年，科恩兄弟并没有推出自己执导的作品，但他们的影响依旧存在。乔治·克鲁尼执导的《迷镇凶案》与弗兰西斯·麦克多蒙德主演的《三个广告牌》两部大作，都闪烁着科恩兄弟的影子。

《迷镇凶案》中，科恩兄弟是编剧，这是这对兄弟计划了近10年的一个项目，效果自己没拍，被乔治·克鲁尼拿去拍了出来。片中散发着浓郁的科恩味，只是克鲁尼不是科恩，他没有玩好，辜负了兄弟俩，将这个剧本拍砸了。好惋惜！而《三个广告牌》的主演弗兰西斯·麦克多蒙德，人称科恩嫂，因为她是科恩兄弟中的哥哥乔尔·科恩的妻子。

多插一下，话说，这科恩嫂身世于一个传统的牧师家庭，中学时代就梦想成为一名演员，就是传说中的有梦想的小女文青。然后，她开始逐梦演艺圈，效果中了头彩，才出道就遇到了同样初出道的科恩兄弟，于是在哥俩的童贞作《血迷宫》中担任了人生中的第一个女主角。

我们都知道，女文青与导演多火花，效果麦克多蒙德就真的跟导演摩擦出了火花，就此嫁给了乔尔。想下这两天疯传的与张扬导演摩擦出恋爱的女文青“小二姐”，与科恩嫂比起来，真是错误的年事遇到了错误的人呢！不外，对于张扬来说，那顿炮未必就意味着恋爱，所谓不婚主义，显着是想拔吊走人不卖力任的托辞嘛。瞧人家科恩多卖力，不仅上了女文青，还娶了女文青，更牛逼的是在充满诱惑见惯了玉人的导演行业，坚持到现在都没有仳离，况且现在的科恩嫂长相看着还挺吓人的，乔尔真是神人！正是在神人科恩的呵护下，科恩嫂也不枉所托，硬是凭借《冰血暴》结结实实地拿到了奥斯卡影后的头衔。而且，她险些泛起在了科恩兄弟执导的每一部片中，简直就是祥瑞物。

固然，不仅演自己老公的片，其他片还是要接的。在接下《三个广告牌》这个剧本时，科恩嫂还在犹豫呢，当她向自己老公唠叨着自己快60岁了怕演欠好片中的角色时，还是乔尔·科恩督促她赶快接：“赶快闭嘴，快点儿接！（Just shut up and do it！）”这不，要不是乔尔神准的眼光，新一任奥斯卡影后还不知道将花落谁家呢。2017，人不在江湖，但江湖却有科恩的传说。

二。巧合的是，科恩兄弟影子在闪烁的《迷镇凶案》与《三个广告牌》背后，另有一个共性，聚焦的都是美国小镇生活。不外，没有对比，就没有伤害。《迷镇凶案》有多差，《三个广告牌》就有多精彩。

《迷镇凶案》的导演是乔治·克鲁尼，编剧是科恩兄弟，主演是马特·达蒙、朱利安·摩尔、奥斯卡·伊萨克等，这简直就是一个梦之队，而且故事还涉及到了种族歧视的话题，显着是一个包罗庞大野心的作品。可是，最后却搞砸了，实在是太...太...惋惜！《迷镇凶案》的开头展示的一个安乐祥和的美国小镇迷镇，镇中住民来自美国各地，团结和气地居住在一起，还个个平和可亲，简直就是一个梦幻般的桃花源。但随着一家黑人搬到这个小镇之后，一切都变了。

原来，所谓的和谐只发生在白人之间，对于黑人是绝对不行以的。只管那对黑人伉俪是性格温和人，也是有收入的稳定的中产阶级，但白人们就是瞧不上他们，团结起来生事，气势汹汹，一副非要把黑人赶走的样子，为逼走黑人家庭无所不用其极，把整个迷镇搞的鸡飞狗走，乌烟瘴天。这看起来很精彩，就这么演下去，简直就是另一部《跳出绝命镇》的容貌。但克鲁尼画风一转，迅速将故事带入到了另外一个境界，所谓的种族歧视不外是要讲的故事的配景，真正要讲的故事不外是一个白人家庭之间的龌蹉事。

外貌上其乐陶陶的迷镇白人住民，心田的肮脏不止是针对黑人，就是在白人与白人之间，也不是外貌的那般和谐，在家庭之内就包藏着祸心。马特·达蒙一家就是如此。这个家庭里，男主角马特·达蒙是一家公司的司理，他有一个瘫痪的妻子，另有一个居住在他家的小姨子，另有一个儿子。

常言道，姐夫眼中最美莫过小姨子。看来这个原理属于普世价值，中外一律。马达姐夫与就与摩尔小姨子发生了奸情，不分场所的嘿嘿嘿，还同谋要杀死谁人瘫痪的可怜女人。

为了洁净利索，而且还能从她的死亡中捞一笔，他们买了保险，雇佣了一对杀手，然后谋害制作一场假的入室抢劫案。按计划，抢劫案中，瘫痪的妻子被抢劫犯一不小心杀死，而幸存的奸夫淫妇可以脱险，还可以从保险公司拿到一笔赔偿。设计看起来天衣无缝，可是在土鳖杀手的操作之下，差错却从一开始就发生了。于是，一场充满笑点的乌龙案件就发作了。

嗯，科恩影响下的影片总是透着一种机智的带有讽刺意味的诙谐，独处一绝。这看起来很不错啊，还是有时机拍成一部佳作的。可是，《迷镇凶案》犯了一个庞大的错误，就是高高举起轻轻放下。

影戏开头有一个弘大的主题，揭破了白人貌似忠厚实则奸诈的虚伪，另有种族歧视的政治正确，话题很高很大，但随着影戏的走向，却自我消解，把弘大命题解构掉了，拼命往小里演，越演格式越小，最后只是酿成了一个荒唐荒唐的家庭笑话。这就差池了，就像上床，你明显提高了人的性趣，把人早早撩到了热潮，躺好了就等你继续前进呢，解构你却阳痿了，不射了，这真是是可忍孰不行忍，岂止让人捶地骂娘，不手撕了你就算自制你了。

效果，《迷镇凶案》就被姿势水平很高的影评人骂了的狗血淋头，被动小受一样的观众也看得兴味阑珊，意犹未尽。而且，从演技的层面，马特·达蒙、朱利安·摩尔、奥斯卡·伊萨克的体现也流于夸诞，没有走心，将整个故事都浮在空中，无法落地。整个下来，《迷镇凶案》就只好成为悲剧了。惋惜了科恩兄弟。

三。既然提到了《逃出绝命镇》，这里就说一下，正好不用单独为它写一篇稿子了。《逃出绝命镇》同样讲述了一个小镇的故事。

而且跟《迷镇凶案》的开头部门一样，一个以白人为主的小镇上，住民看起来其乐陶陶，和谐可亲，但表象之下这些白人实则是一群披着羊皮的狼，是极其下流凶狠的种族歧视者。他们不仅歧视黑人，还迫害黑人使用黑人，不将黑人当成人，还想借用黑人的器官及身体，来作为患病白人的供体，做着杀害黑人来为白人续命的活动。整个影片接纳了悬疑的手段，一点点揭开绝命镇深隐的罪恶。

整体上艺术特色并不突出，看完影片，并不能给人留下过多值得咂思之处，整个故事也是直来直去，只是话题涉及种族歧视，切合美国人政治正确的大情况。只管影片算是一种惊喜，带给观影人一些刺激，可是要说有多好，实际上没有好到那里去。

就像天朝观众都在赞《战狼2》《红海行动》，但对于西方观众来说，就以为不外如此。《逃出绝命镇》能够入选奥斯卡，就已经是最大的优待了。

想获奖，还差很远。四。年度最大的惊喜，不是《逃出绝命镇》，而是《三个广告牌》。

科恩嫂强大的气场，演活了整部影戏，也动员了影片的气势。即便刨除科恩嫂的演技，依旧有许多值得回味之处。外貌上，《三个广告牌》讲述了一个狂怒之下的母亲，在女儿失踪之后，针对警员服务不力的局势，愤而张贴广告，控诉公权力的不作为的故事。一个很小的切口，但通过科恩嫂精湛的演技，推动了故事从一个热潮翻向了另外一个热潮，一点点将局势扩大，将一个小故事演出了波涛壮阔的格式，将故事导向了一个不行控的了局。

更深水平上，《三个广告牌》演绎出了一个完整的小镇生活百态，让人管窥到了美国乡村生活的面目。而恰恰是这种全景画式的纪实性，才使得影片拥有了奥斯卡最佳影片的品质。影片的开头，《三个广告牌》没有像《迷镇凶案》《逃出绝命镇》那样，对美国小镇有一个虚假的看起来其乐陶陶的生活展示，然厥后个反转逐步展现现实，而是直接以白描的手法揭开了美国小镇生活的原有状态。

这种拍摄的手法，就像金庸笔下的郭靖一样，普通的拳术，到了他的手中，也展示出了超强的威力，本片的白描手法也是如此，看似普通却重若千钧。在导演的镜头之下的小镇上，警员照章办案，广告公司根据流程接案，酒馆里的其他人也都根据自己的生活状态在生在世。

科恩嫂饰演的母亲与自己的女儿发生矛盾，女儿愤然离家出走，在她离家时母亲还喷气话诅咒她死在外面。效果，女儿真的死了，还是被奸杀的。

瞠目结舌的母亲，在等了警方破案，效果在查了半年之后依旧毫无希望。于是，谁人刚硬的母亲开始变得恼怒，而是狂怒，一个狂怒之下的女人犹如一头发狂的狮子，于是整个小镇都被她冲天的怒火引燃了。其实，在任何一个国家，想要侦破一件证据不多的奸杀案，都不是一件容易的事。

小镇上的警员按章服务，查了一圈，没有希望。再推下去，差不多这个案子就会成为一个悬案，被一直悬着推不下去了。只管警员会时不时翻一下卷宗，但在没有新的证据来临之前，关键希望都不会有。而失去女儿的妈妈却不接受这样的事，也无法坐视女儿的案情无法希望。

于是，她选择在乡村公路靠近高速的路口上安装三块广告牌，划分上书“爱女在此被残忍奸杀”，“凶犯至今逍遥法外”，“警长Willoughby你到底要怎样”，想要以此引起关注，并使用这种舆论的气力来推动警员更多投入去办案。很大水平上，她乐成地吸引了关注度，也乐成地给警方带来了庞大的压力，并进一步为小镇上的警方带来了天翻地覆的变化，搅起了一阵狂风。

这原本是一个有些偏执的女人的故事。它与《迷镇凶案》相反，《三个广告牌》从一个很小的切口，从三个广告牌，逐渐揭开了美国小镇生活的百态。

不仅有一个恼怒的母亲，另有那些看起来服务不力的小镇警员，其实他们的背后都有自己的难言之隐。不是警员不服务，实在是无据可查，无从推动，警员身上背负着庞大的压力，更有一些来自办案之外的生活中的压力。警长Willoughby（伍迪·哈里森 饰）看似碌碌无为，不干实事，其实他一直在用心地推动案件的侦破，惋惜他已经身患绝症，命不久矣。

而警官Dixon（山姆·洛克威尔 饰）看似声色俱厉，实则心田虚弱，而且心怀善良，还是一个孝子要照顾自己的妈妈。两位警官的饰演者都孝敬出了卓越的演技，将两个心田庞大的角色很是形象地出现了出来，而且双双入围奥斯卡最佳男配角。现在看，山姆·洛克威尔十拿九稳，伍迪·哈里森惜于在片中挂掉太早，冲淡了一些戏份，在最后的热潮中不见身影。

《三个广告牌》外貌上看，是看一个奸杀案引发的后继争端，实则是让人看到了美国小镇生活全景式的写照。通过科恩嫂的身上，不仅有她对女儿看似不近人情，实则深藏大爱，另有她与自己前夫及新男友之间的关系，都无不展现着小镇生活的实况，更通过两个警员把小镇上看似权威实则同样懦弱的人生展示了出来，这样的一个小镇，在好莱坞影戏中并不常见，让看惯了都市题材的美国影戏，展现出了另类的容貌。通过三则广告牌，不仅干翻了一个小镇，而且掀翻了整个美国，乐成圈起了所有观众的注意。而这个美国小镇全景式的展示，正是奥斯卡学院看重的内容，有政治正确的身分，大大加重了影戏的艺术分量。

五。说到政治正确。近些年的奥斯卡都紧扣这一主题，唯恐堕落。

五年来，2017《月光男孩》战胜《爱乐之城》，2016《聚焦》战胜《荒原猎人》《大空头》，2015《鸟人》战胜《少年时代》，2014《为奴十二年》战胜《地心引力》，2013《逃离德黑兰》战胜《少年派的奇幻漂流》，无不体现出政治正确优于艺术优劣的潜规则。可是，今年的几部大热影片，却难过地都有着政治正确的因子，《三个广告牌》《水形物语》《逃出绝命镇》《请以你的名字召唤我》无不闪烁着政治正确的色泽，无论怎么选，都在这几部之中了，让艺术与政治的争论少了许多。《逃出绝命镇》讲的是黑人种族问题，固然有庞大的政治正确。

《请以你的名字召唤我》聚焦的是同性恋题材，也是政治正确。而《水形物语》中有黑人、同性恋、残疾人（哑女）、怪物等，一群社会边缘化聚在一起，讲述他们身上散发的人性辉煌，这种为底层人说话的姿态，很显着切合政治正确。更况且，《水形物语》还揭批冷战坚持的残酷与荒唐，对强权投去了一枪，品评强权为底层人代言，这种政治正确还用再说什么呢？《三个广告牌》则聚焦小镇生态。

好莱坞绝大多数影片都是都市题材，小镇相当于美国乡村。想一想吧，在中国也同样存在乡村题材的影片少之又少，基本上都是乡土的其他题材。这一点上，《三个广告牌》显着也拥有着政治正确的身分。

只是，以上这些片体现的政治正确的差别的侧面而已。有人说，《逃出绝命镇》太切合政治正确了，应该可以获奖，这也太低估了奥斯卡学院了。

其他几部，《华盛顿邮报》也是反强权题材，同样属于政治正确。其他几个，战争片不用说了，都属于主旋律了，还能政治不正确？本届，险些每一部都政治正确，只有《魅影缝匠》与《伯德小姐》更艺术一些，但它们离获奖也远一些。8.9三块广告牌(2017)。

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